Cores, texturas e formas da Amazônia que podem ampliar seu repertório paisagístico
Talvez uma das maiores riquezas de uma viagem de imersão seja voltar enxergando coisas que antes passariam despercebidas.
Na Expedição Amazônia, fomos cercados por uma quantidade quase inesgotável de referências. Mas não apenas referências de espécies.
Estavam nas cores da água. Nas diferentes tonalidades das madeiras. Nas fibras utilizadas pelas comunidades. Nas pinturas indígenas. Nas dimensões das folhas. Nas raízes. Nos troncos. Nas formas geométricas das plantas aquáticas.
A cada dia, nosso repertório visual ganhava novas camadas.
E isso nos fez pensar sobre o que realmente significa construir repertório para o paisagismo.
Lá, o verde não é uma cor
Quando olhamos de longe para uma floresta amazônica, podemos enxergar uma enorme massa verde.
Quando entramos nela, o verde deixa de ser uma cor.
Existem folhas novas e antigas, brilhantes e opacas, translúcidas e densas. Existem espécies que refletem a luz de maneiras completamente diferentes. Existem as sombras profundas do sub-bosque e as copas iluminadas pelo sol.
Do barco, essas diferenças formam camadas.
De perto, tornam-se texturas.
É uma aula sobre como trabalhar uma paleta aparentemente restrita sem produzir monotonia.
A paleta amazônica vai muito além da floresta
Também começamos a perceber que as cores daquela paisagem não estavam apenas nas plantas.
Estavam nos diferentes tons dos rios e do solo.
Nas madeiras utilizadas nas casas.
Nas palhas e fibras.
Nos frutos.
No vermelho intenso do urucum utilizado nas pinturas corporais indígenas.
Nos grafismos.
Nos barcos e nas construções das comunidades.
No céu refletido sobre a água.
A paisagem é formada pela natureza, mas também pelas pessoas e pela maneira como elas utilizam os materiais disponíveis naquele território.
Essa talvez seja uma referência importante para o projeto: a identidade de uma paisagem não nasce de uma paleta escolhida arbitrariamente. Ela pode nascer do próprio lugar.
Textura também constrói diversidade
Cascas, raízes, folhas, fibras, sementes, cipós, palmeiras, musgos, madeira, água.
Quando aproximamos o olhar, a Amazônia parece mudar de escala.
Uma folha deixa de ser apenas uma folha e passa a ser superfície, desenho, nervura, brilho e textura.
Uma raiz pode assumir dimensão arquitetônica.
As sapopemas das grandes árvores criam planos verticais que parecem prolongar o tronco sobre o solo.
Cipós atravessam diferentes estratos.
Palmeiras repetem linhas.
Folhas sobrepostas filtram a luz.
A diversidade visual não depende necessariamente de uma enorme quantidade de cores. Ela pode ser construída por textura, densidade, transparência, repetição, contraste e luz.
A escala muda nossa percepção
E talvez uma das sensações mais fortes da floresta seja justamente a escala. Existem árvores que nos obrigam a olhar para cima. Folhas que parecem desproporcionais ao nosso repertório cotidiano. Raízes que ocupam o espaço quase como elementos construídos. Vitórias-régias que desenham grandes círculos sobre a superfície da água.
Ao observar essas paisagens, começamos quase naturalmente a identificar princípios que também fazem parte do desenho: ritmo, repetição, sobreposição, massa, vazio, verticalidade, contraste e proporção.
Não porque a floresta tenha sido desenhada segundo esses conceitos, mas porque muitos dos princípios que utilizamos para criar paisagens já existem, de inúmeras formas, na natureza.
Observar não significa copiar
Esse talvez seja o ponto mais importante.
Ampliar repertório não significa voltar da Amazônia querendo fazer um “jardim amazônico”.
Também não significa transformar grafismos, objetos ou elementos culturais encontrados durante a viagem em recursos decorativos desconectados de seus significados.
Repertório é outra coisa.
É aprender a perceber relações.
É descobrir novas combinações.
É entender como materiais respondem ao território.
É observar como luz, escala, textura e repetição modificam nossa percepção de um espaço.
E, depois, permitir que tudo isso amadureça e transforme, de maneira muito mais sutil, a nossa própria forma de projetar.
Talvez esse seja um dos maiores presentes que uma experiência como essa pode oferecer a quem trabalha com paisagem.
Não voltamos da Amazônia querendo reproduzir a Amazônia em nossos jardins. Voltamos enxergando mais.